巴洛克-奇怪、怪誕、誇張和過度裝飾的風格。

巴洛克開始源自意大利詞barocco，哲學傢在中世紀用來描述圖解邏輯中的障礙。隨後，開始表示任何扭曲的想法或內卷的思想過程。另一個可能的來源是葡萄牙語單詞barroco（西班牙語barrueco），用於描述不規則或形狀不完美的珍珠，這種用法在珠寶商的術語巴洛克珍珠中仍然存在。

在藝術批評中，巴洛克這個詞開始被用來描述任何不規則、奇異或偏離既定規則和比例的事物。從約翰·溫克爾曼（ Johann Winckelmann）到約翰·拉斯金（ John Ruskin ）和雅各佈·伯克哈特（Jacob Burckhardt ）的評論傢對 17 世紀藝術風格的這種偏見觀點幾乎沒有修改過，直到 19 世紀後期，這個詞總是帶有奇怪、怪誕、誇張和過度裝飾的含義。

時代的三大趨勢

三種更廣泛的文化和知識傾向對巴洛克藝術和巴洛克音樂產生瞭深遠的影響。

第一個趨勢是反宗教改革及其在領土和知識上的領域擴張。到 16 世紀的最後幾十年，這種精致的宮廷風格被稱為矯飾主義不再是一種有效的表達方式，藝術界越來越感受到它對宗教藝術的不足。為 對抗宗教 改革的 入侵,羅馬天主教會在特倫特理事會（1545-63 年）采取瞭一種宣傳立場，即藝術將作為一種手段來擴展和激發公眾對教堂的信仰。為此，教會采用瞭有意識的藝術計劃，其藝術產品將對信徒產生明顯的情感和感官吸引力。從這個節目演變而來的巴洛克風格自相矛盾的是既感性又精神。雖然自然主義的處理使宗教形象更容易被普通的教堂信徒所接受，但戲劇性和虛幻的效果被用來激發虔誠和奉獻精神，並傳達出神聖光輝的印象。巴洛克風格的教堂天花板因此溶解在彩繪場景中，向觀察者展示瞭無限的生動景象，並將感官引向天堂的關註。

第二個趨勢是鞏固絕對 君主制，伴隨著顯赫而強大的中產階級的同時結晶，現在開始在藝術贊助中發揮作用。為瞭展示中央集權國傢的權力和宏偉，巴洛克式宮殿的規模擴大瞭，規模宏大，這一現象在皇宮和花園中得到瞭最好的體現。凡爾賽。然而，與此同時，中產階級繪畫市場的發展及其對現實主義的品味，可以從法國勒納因和喬治·德拉圖爾兄弟的作品以及 17 世紀荷蘭繪畫的各個流派中看到。

第三個趨勢是對自然的新興趣和人類知識視野的普遍拓寬，這是由科學的發展和對全球的探索所推動的。這些同時產生瞭一種新的感覺，即人類的渺小（尤其是被地球從宇宙中心的哥白尼位移）以及自然界意想不到的復雜性和無限性。17世紀的發展山水畫中，人類經常被描繪成廣闊自然環境中的微小人物，這表明瞭對人類狀況的這種不斷變化的認識。

建築、繪畫和雕塑

巴洛克時期的藝術呈現出不同尋常的多樣性，主要是因為自然主義和古典主義與典型的巴洛克風格並存並交織在一起。的確，安尼巴萊卡拉奇和卡拉瓦喬，這兩位意大利畫傢在 1590 年代果斷地與矯飾主義決裂，從而幫助開創瞭巴洛克風格，分別以古典主義和現實主義模式進行繪畫。在他的眾多創新中，卡拉瓦喬以推廣黑暗主義而著稱，即使用明暗的極端對比。他最著名的學生，Artemisia Gentileschi在她的歷史畫作中運用瞭這種技巧，產生瞭巨大的影響，這是當代女性藝術傢中一個不尋常的主題。

1620 年代羅馬出現瞭一種特殊的巴洛克風格繪畫，並在Pietro da Cortona、Guido Reni、Il Guercino、Domenichino和無數小藝術傢的巨大彩繪天花板和其他教堂裝飾中達到高潮。最偉大的巴洛克雕塑傢建築師是吉安·洛倫佐·貝尼尼 ( Gian Lorenzo Bernini ) 設計瞭羅馬聖彼得教堂祭壇上方帶有螺旋柱的華蓋，以及該教堂正面的巨大柱廊。巴洛克由 Bernini、Carlo Maderno、Francesco Borromini和Guarino Guarini開發的建築強調體量和紀念性、運動、戲劇性的空間和照明序列，以及豐富的室內裝飾，使用對比鮮明的表面紋理、鮮艷的色彩和奢華的材料來提高結構的物理即時性並喚起感官愉悅。

巴洛克風格的最後一次開花發生在主要是羅馬天主教徒的德國南部和奧地利，當地建築師在 1720 年代脫離瞭意大利建築模型。在由JB Fischer von Erlach、JL von Hildebrandt、Balthasar Neumann、Dominikus Zimmermann和Cosmas Damian Asam兄弟設計的華麗教堂、修道院和宮殿中Egid Quirin Asam是一種非常豐富但精致的灰泥裝飾風格，與塗漆表面結合使用，以喚起微妙的幻覺效果。

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