概述
畫像磚是以泥燒制而成，為漢代建築構件。產地主要集中在四川省、陜兩省和河南省，江蘇、江西、湖北、雲南等地東漢墓地中也有發現。畫像磚分空心和實心兩種,畫像磚的圖案內容異常豐富，有播種、收獲、桑園、采蓮、采鹽、煮鹽、射獵、市集交易、舂米、釀造，車馬出行、尊老養賢、講學授經、借貸等，樓闕、宅院、糧倉、庖廚、宴飲、樂舞百戲等，還有神話故事，如伏羲、女蝸、阿王母、仙人六博等。裝飾紋樣有米格紋、太陽紋、小方格紋等。采用平面淺浮雕、陽線刻、陰線刻和高浮雕等多種藝術手法制作，用雕刻和陶模壓印而成，還有彩繪和銘文，生動地反映瞭當時的社會生活，風俗和信仰[1],是中國美術發展史上的一座裡程碑。
秦至至西漢初期，它多用於裝飾宮殿衙舍的階基，西漢中期以後，主要用於裝飾墓室壁畫，東漢則是畫像轉藝術的鼎盛期[2]。東漢的畫像磚主要分佈在河南省和四川省的墓葬。這些墓葬因使用瞭大量畫像磚而得名，且地域性強。漢代磚墓包括空心磚墓，空心磚、小磚混合結構墓，小磚墓等。
現已出土的畫像磚
1.陜西畫像磚——漢武帝前後時期——時間最早。
這部分的磚有空心長方形大磚、實心條磚（隻有茂陵發現）和鋪地實心方磚。磚上圖畫均為壓模而成，有一磚多圖、一磚一圖。陜西的這些畫像磚是秦漢時代最早的，它基本奠定瞭以後畫像磚的磚形、模印形式等。
2.河南畫像磚主要分洛陽、鄭州、南陽三大類。
2.1河南洛陽畫像磚——西漢中期、新莽時期。
洛陽的畫像磚都是空心大磚，其特點是在磚的周圍有一條用集合圖案組成的裝飾帶，而在餘下的大片磚面上，用模子印上人物、雀鳥、走獸、樹林。人物主要有王曹、射手、迎謁者等；走獸主要是虎、豹、馬、天馬、狗、鹿等；雀鳥主要是鶴、雁、鷹、鳳鳥、朱雀等；樹木主要是扶桑樹等。洛陽畫像磚的藝術風格是很獨特的，在短短的100多年裡，突然興起又突然消失，而且在其它地區也看不出與洛陽畫像磚風格雷同的作品。
跪射圖 河南 漢代畫像磚
2.2河南鄭州畫像磚——西漢晚期、東漢早期。
基本都是空心磚，其風格比較“密集”，都用同一小模或幾種小模重復地在磚胚上密集地印上模樣，有時候還出現前模壓後模的重疊現象。鄭州畫像磚最重要的意義，是將大量的貴族生活和神話傳說引入到畫像磚裡。題材中出現瞭西王母、東王公形象，車馬出行、象人射鳳形象以及擊劍、鬥雞、賽馬等多種多樣的社會生活的形象。藝術成就最高的主要是用瞭一些陽刻線，其中以密縣和禹縣最有特色。密縣的畫像磚，體現出一種率意、洗練的概括能力，用線簡練而生動；禹縣的畫像磚，則工整嚴謹，每一線走向、線與線的連結都很註意。代表瞭當時鄭州地區成熟的創作和制作水平。
2.3河南南陽畫像磚——西漢中晚期、東漢晚期——時間跨度最大。
畫像分別存在於空心磚、羅心方磚、實心條磚上。南陽畫像磚題材更加豐富，在內容上比鄭州畫像磚增加瞭從未出現過的題材，如戲車、仙人六博等。而歷史題材如泗水取鼎、二桃殺三士等，也從畫像石進入到瞭畫像磚。南陽畫像磚主要分新野、淅川兩種類型。淅川以小型磚為主，而新野以大型磚為主，它比淅川得畫像磚更有代表性。這些磚的制作用料講究、磚質細膩。從造型手段來看，新野畫像磚浮雕的形體處理得恰到好處，如朱雀的腳和脖子濃縮為凸起的線條，顯得勁健有力，造型優美。
朱雀 漢代河南畫像磚拓片
3. 四川畫像磚——東漢早期、東漢晚期。
四川地區的畫像磚以分佈地域廣、反映內容豐富、藝術手法多樣著稱。分佈地區東起巫山、忠縣、西抵平武、寶興，北起廣元、渠縣，南達西昌、宜賓。其中成都地區的發現最豐富，這與漢代該地區富庶有關。
川地畫像磚的藝術手法多種多樣，陰刻線、陽刻線、淺浮雕、高浮雕等各種技法皆具備。這些技法不單獨使用，在很多地方是綜合使用。由於多種藝術手法的存在，一個時期或一個地區往往並不隻流行一種藝術樣式，而是多種藝術樣式同時並存。成都及附近地區，畫像磚發現的數量多，品種也較齊全。這些畫像磚小到成都一地，廣到成都附近縣市，都呈現瞭藝術風格的差異。如成都青杠坡出土的磚，為純粹的浮雕，無線條的使用；成都羊子山、曾傢包出土的磚，則多用陽線條表示人或物的結構。
酒肆圖 四川 漢畫像磚拓片
4. 河南許昌畫像磚——東漢晚期、魏晉[3][4]。
四川地區與河南地區畫像磚的不同
四川地區畫像磚與河南畫像磚不同之處有三：其一，大小與形狀不同。河南畫像磚多為長方形，長度一般在70～170厘米、寬度在30～60厘米、厚度15厘米。還有一種三角形的畫像磚，形體也相當大。這些畫像磚皆為空心磚，是墓室建築材料的一部分。巴蜀畫像磚多為方形磚，長方形磚也有發現，但所占比例較小。四川地區方形磚一般長48厘米、寬42厘米，長方形磚長為20～40厘米、寬6～10厘米，比起河南來要小得多。這些磚都為實心，較薄，鑲嵌在墓室裡邊，起裝飾作用。其二，表現內容與方式不同。河南畫像磚題材內容有鋪首、鎮墓武士、青龍、白虎等，這些均與埋葬習俗、宗教信仰相關。四川畫像磚偏重於對社會生產、經濟生活的描述，如插秧耕種、打井曬鹽、采桑種蓮、冶鐵織佈等。河南畫像磚上常有方位字，如“南”、“西北上”、“西南上”、“北方”、“後”等。巴蜀畫像磚上則多紀年文字，如“永元六年”、“永元八年”、“延平元年”等。其三，藝術手法不同。河南畫像磚構圖一般分成兩部分：一是圖案；一是人物、樹木、鳥獸。如鄭州畫像磚，中心為圖案，圖案邊緣為人物、樹木圖像，洛陽畫像磚中心為人物、樹木、鳥獸，四周為圖案裝飾。畫面幾乎都由人物、圖案兩部分組成。四川等地畫像磚則或為圖案，或為圖像，二者涇渭分明，各自獨立。河南畫像磚畫面較大，空白較多。四川畫像磚畫面較小，內容相對集中，略顯細密。河南畫像磚以線條為造型的主要手段，四川畫像磚不僅有線塑，還有浮雕等。河南多陽模，印出的圖像凹入，四川多陰模，印出的圖像凸出。河南畫像磚線條精美流暢，富於韻律美。四川畫像磚簡潔樸實，富於古樸美。
弋射，收獲 四川 漢代畫像磚拓片
但就畫像磚本身的內容來看，它們之間尚難找出確切的繼承關系，即使在洛陽與鄭州之間，從地理上看二者相鄰，但差異仍然較大[5]。
參考文獻
- 中國文物大辭典 下，中國文物學會專傢委員會編，北京：中央編譯出版社 , 2008.05
- 中國古代繪畫，伍英編著， 北京：中國商業出版社 , 2015.01
- 中國古代磚瓦，李楠編著，北京：中國商業出版社 , 2015.01
- 漢畫之美 漢畫像與中國傳統審美觀念研究，朱存明著，北京：商務印書館 , 2011.09
- 中國古代雕塑述要，馮賀軍，李文儒主