貝多芬240、下屬和弦、屬和弦、主和弦的遞進關系是什麼？
2020-10-27 16:33，網友“哎呀君”發表名為《和弦功能大揭底：音樂語言中的動詞、名詞、形容詞是哪些？》的文章。
…和：見《牛頓35》…
（…《牛頓》：小說名…）
…弦：見《牛頓44》…
…和弦：見《貝多芬109~152》…
…功、能、功能：見《伽利略44》…
（…《伽利略》：小說名…）
…音、樂、音樂：見《歐幾裡得146、147》…
（…《歐幾裡得》：小說名…）
…語、言、語言：見《歐幾裡得160》…
文章內容：…
…內、容、內容：見《歐幾裡得66》…
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和弦的功能及其關系
…關、系、關系：見《歐幾裡得75》…
既然和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）指的是一連串的和弦進行，
…進、行、進行：見《貝多芬222》…
那麼，和弦與和弦之間的關系就顯得尤為重要。
兩個以上的和弦連接，構成一個和聲詞匯，如同兩個以上的單詞構成詞組。
如果要完成一個完整的句子，則需按照一定的法則，把這些詞連接起來，這就是“語法”。
…法、則、法則：見《歐幾裡得108》…
為瞭便於大傢理解，我們用一個詞組“用力地敲門”來舉例說明。
…理、解、理解：見《歐幾裡得58》…
…說、明、說明：見《歐幾裡得149》…
在這個詞組中，包含瞭三個元素：“用力地”是狀語；敲是一個動詞；門是名詞作賓語。
…元、素、元素：見《歐幾裡得45》…
…狀：見《歐幾裡得23》…
…語：見《歐幾裡得67》…
狀語（百度百科）：狀語（adverbial，簡稱adv.）是句子的一個重要修飾成分，是謂語裡的另一個附加成分。
從情況、時間、處所、方式、條件、對象、肯定、否定、范圍和程度等方面對謂語中心詞進行修飾、限制。
…時、間、時間：見《伽利略10》…
…方、式、方式：見《歐幾裡得57》…
…條、件、條件：見《牛頓280》…
…對、象、對象：見《歐幾裡得39》…
…范、圍、范圍：見《歐幾裡得39》…
在不同的語言中，“狀語”有不同的作用，
…作、用、作用：見《歐幾裡得68》…
中文狀語，是動詞或形容詞前面的連帶成分，用來修飾、限制動詞或形容詞，表示動作的狀態、方式、時間、處所或程度等；
英語狀語，修飾動詞、形容詞、副詞或整個句子；
德語狀語，修飾動詞、形容詞、副詞或整個句子。
狀語（百度漢語）2：區別或限制事物的動作、形態、性質的詞，常附加於動詞、形容詞或其他副詞之上。如「非常可愛」的「非常」、「在宿舍看書」的「在宿舍」。也稱為「副詞」。
…性、質、性質：見《歐幾裡得37》…
詳細釋義
語法名詞。
動詞、形容詞前邊的，表示狀態、程度、時間、處所等等的修飾成分。
…狀、態、狀態：見《伽利略42》…
形容詞、副詞、表示時間或處所的名詞，都可以做狀語。
……
在這裡，我們把下屬和弦比作狀語，把屬和弦比作動詞，把主和弦比作名詞（賓語），其中的遞進關系便一目瞭然。
[
主功能組用字母T（Tonic）表示，下屬功能組用字母S（Subdominant）表示，屬功能用組字母D（Dominant）表示。
…Tonic：n.補品；奎（kuí）寧水，湯力水（一種味微苦、常加於烈性酒中的有氣飲料）；補藥；滋補品；護發液；護膚液；使精神振奮的東西；主音；語調音節，語調核心
adj.滋補的；使精神振作的；主音的；強直的…
…sub：n.替補隊員；（向俱樂部等定期交納的）會員費；助理編輯；審校人；代課教師
v.（在比賽中）替換（隊員）；暫代（某人）工作；替班；代用；替代（尤指通常使用的東西）；短期借（款）給…
…Dominant：adj.占主導地位；占優勢的；首要的；占支配地位的；顯著的；（基因）顯性的，優勢的
n.[生]顯性性狀； 顯性基因； 優勢物種； [樂]全階第五音； 主因； 要素…
…Subdominant：下屬音；亞優勢種；下屬和弦；次屬音；下屬調…
——《貝多芬230》
Ⅰ級三和弦稱為主和弦，是調式中各和弦的中心，具有穩定的功能；
…調、式、調式：見《貝多芬71》…
Ⅳ級三和弦稱為下屬和弦。
下屬和弦位於主和弦下方純五度，從下屬方向支持主和弦，具有不穩定的功能。
…純：見《歐幾裡得44》…
Ⅴ級三和弦稱為屬和弦，
屬和弦與主和弦的關系最近，對於主和弦的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）傾向性最強烈，給主和弦的支持最大，具有更不穩定的功能。
主和弦、下屬和弦、屬和弦集中反映瞭調式的音響特征。
…反、映、反映：見《歐幾裡得22》…
…特、征、特征：見《歐幾裡得32》…
傳統的音樂作品，總是從穩定主功能趨向於不穩定功能，然後引向更不穩定的功能，最後回到穩定的功能，從而形成 T — S — D — T 的和聲進行的基本邏輯。
…基、本、基本：見《歐幾裡得2》…
…邏、輯、邏輯：見《歐幾裡得5》…
依據這一邏輯，正三和弦可以構成三個基本的和聲進行：
…依、據、依據：見《歐幾裡得65》…
（1）正格進行 T — D — T （1-5-1）；
（2）變格進行 T — S — T （1-4-1）；
（3）完全進行 T — S — D — T （1-4-5-1）。
——見《貝多芬232》
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“寫文章講究“起、承、轉、合”，
和聲語言也一樣，遵循著“穩定-不穩定-穩定”的規律，即“主-下屬-屬-主”的功能序列。
縱觀從古至今的大多數調性音樂，其中包括古典音樂和流行音樂、甚至爵士樂，都遵循此規律。
請看下集《貝多芬241、古典音樂、流行音樂、爵士樂，都遵循“穩定-不穩定-穩定”規律》”
若不知曉歷史，便看不清未來
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