红角落
2024-05-05 01:48
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福克納
20世紀美國作傢，作為“南方文學”的主要代表，以其“約克納帕塔法世系”系列小說，深刻表現瞭美國南方150年來的社會變遷及不同傢族各色人物的歷史命運與心路歷程。他對於人類心靈狀態的洞燭幽微，對於時間關系的深刻領悟，對於意識流手法的嫻熟運用，以及在文體和語言方面的獨樹一幟，享有盛譽。
1929年小說《薩托裡斯》是他畢生轉折點，標志著他找到瞭屬於自己的特定背景和題材，即“南方的歷史、南方的神話和南方的現實”。10月，《喧嘩與騷動》出版，進入鼎盛時期。
“約克納帕塔法”：福克納的18部長篇小說以及大部分短篇的背景均為美國南方，其中以約克納帕塔法縣委背景的長篇有15部之多。可以說，“約克納帕塔法世系”是福克納小說創作的主體。
在結構上，眾多人物在小說中交替出現，相互有所關聯，又相互獨立。從主題上，集中反映瞭美國南方社會150年的興衰變遷，揭示瞭美國南方精神與文化的沒落。
在體系中，核心是五部長篇《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《聖堂》《八月之光》《押沙龍！押沙龍》
《我彌留之際》是繼《喧嘩與騷動》之後的有一部意識流小說傑作。是一出黑色的、殘酷的喜劇，屍體是小說的中心意象，死亡是中心主題。結構新穎，全書59節，每節是一個人物的意識流。其他特點、梗概等見教材591-592
《聖堂》是他第一部獲得大量讀者的小說。
《八月之光》是一部具有多重主題的作品，兩條情節線索。
《喧嘩與騷動》：
福克納本人最鐘愛的作品，也是首次全面體現作傢的思想傾向和純熟技巧的作品，是“約克納帕塔法世系”小說的扛鼎之作，是一部復線結構的純意識流小說。
書名出自莎士比亞《麥克白》：充滿著喧嘩與騷動，卻找不到一點意義。小說從內容到形式都體現瞭這種癡人說夢式的喧囂與混亂，體現瞭美國南方沒落世傢中人生的無意義和深刻的精神危機。
結構由四部分組成，各部分敘述者不同，分為“班吉部分”“昆丁部分”“傑生部分”“迪爾西部分”。小說通過康普生一傢的沒落，為南方傳統和貴族精神譜寫瞭一曲挽歌。一傢人的手足相殘，破壞瞭南方重視傢庭和親情的傳統。在他筆下，老南方已經解體，新南方卻又異化充斥，在絕望中，唯有正直、善良、樂觀的勞動者迪爾西，體現出人性復活的人道主義理想，也正是南方的希望所在。
《喧嘩與騷動》的藝術特色：顛覆瞭平鋪直敘的傳統敘事模式，其藝術風格的創新一直為人稱道。
一、小說構思巧妙，結構奇特。凱蒂實為小說中心人物，作者打破瞭傳統小說的處理方式，通過其他人物對主人公的看法和回憶，塑造出更為飽滿和立體的人物形象。作品從四個不同的側面，展現出凱蒂的“姿態與陰影”，並給瞭讀者充分的想象空間來“創造”出自己心目中的主人公形象。這種從不同人物視角講述同一個故事的手法，叫做“對位式結構”。
二、純熟地運用瞭意識流手法。除瞭第四部分運用第三人稱全知視角外，其他三部分采用三兄弟的意識流，他們的意識流各有特色。
三、從敘事角度來看，小說時空倒置，寓意深刻。時序的顛倒有著深刻的含義。書中的人物覺得時間是一種與人為敵的力量，他們始終在與時間搏鬥，這種搏鬥體現瞭康普生傢族無力抗拒歷史進程的悲劇。福克納對歷史的處理方式體現瞭南方文化的“回憶”特質，即對現實的失望以及從昔日舊夢中覓得安慰的期望。此外，作品吸引讀者去尋找敘述線索、重建時間順序，客觀上也提高瞭讀者的參與程度，加強瞭小說的效果。
四、福克納經常使作品的故事、人物、結構與人們熟知的某一典故大體平行，使作品在神話原型這一參照系前得以突破具體內容的限制，從而獲得一種超越時空的意義。
五、小說的語言別具一格。文體風格根植於南方文學傳統——演說體散文，並善於運用南方方言，盡管這種口語風格有時不符合書面語的嚴謹規則，但卻生動形象。小說的句子也不同凡響，似乎作者要把一切都塞進一個句子中去，所以疊床架屋，宛若迷宮，無法進行傳統的語法分析。